疯狂约会美丽都

我的日( rì)子充满无穷无尽的等待( dài)，时光消逝，我渐渐铅华尽( jǐn)洗
青春不再，皱纹满布
犹( yóu)如美丽城三重唱

我的日( rì)子充满风花雪月，扮演着( zhe)小白脸的角色
空虚寂寞( mò)，苦闷折磨着我
犹如美丽( lì)城三重唱

在新加坡度过( guò)我的岁月，傻瓜般无忧无( wú)虑
对生活的无知，对未来( lái)的愚昧
犹如美丽城三重( zhòng)唱

我向往在檀香山的生( shēng)活，自由自在如同鸟儿
我( wǒ)愿开开心心，无牵无挂
犹( yóu)如美丽城三重唱

我也曾( céng)想生活在卡特蒙多，抛却( què)所有烦恼与苦闷
活出自( zì)我，活得精彩
犹如美丽城( chéng)三重唱

斯温琴，美丽都，与( yǔ)你有约
在此驻足，翩翩起( qǐ)舞
你不要匆匆离去，不要( yào)离去，与你有约。

巴黎，曾是( shì)西方世界的文化中心，当( dāng)美国还是一片荒蛮的时( shí)候。它包容来自世界各地( dì)的文化形式，所有的名流( liú)艺术家们都来到那里寻( xún)找自己的归宿。法国人爱( ài)他们自己的文化，就像爱( ài)自己一样，他们就像骄傲( ào)的公鸡，总以自己的文化( huà)为荣。而二战后法国的衰( shuāi)退以及美国的崛起，使美( měi)国的快餐文化侵袭全球( qiú)，到处都是好莱坞的电影( yǐng)，到处都是迪斯尼的动画( huà)。法国人像一个末落的贵( guì)族维持着自己的尊严，绝( jué)不愿像美国看齐，在法国( guó)人眼中美国就像一个暴( bào)发户，机械的制造着大量( liàng)的垃圾文化。

即使在动画( huà)片上面，法国也不愿意走( zǒu)像美国的路子。众所周知( zhī)，美国和日本是世界上最( zuì)大动画片生产国，并且在( zài)世界动画电影的市场上( shàng)，美国占据着主导地位，成( chéng)为世界动画消费的主流( liú)力量。美国的动画，诸如迪( dí)斯尼，华纳兄弟公司出品( pǐn)的大部分动画片都越来( lái)越追求技术上精益求精( jīng)，画面日益完美，在视觉效( xiào)果上几近极致。而法国的( de)动画却同它相反，对于画( huà)面追求简约，怀旧为主，相( xiāng)反更多地追求内容上的( de)饱满，就如同这部法国动( dòng)画的杰作《疯狂约会美丽( lì)都》。

怀旧是影片《疯狂约会( huì)美丽都》的一个特色，这里( lǐ)面有对默片和黑白电影( yǐng)年代的缅怀，就如影片开( kāi)首以黑白粗糙画面呈现( xiàn)的美丽都三重唱的表演( yǎn)，诙谐而夸张，仿佛动画片( piàn)产生最初的米老鼠动画( huà)，再如片中人物很少有对( duì)话，多以肢体语言代替了( le)对话。在怀旧之下是一派( pài)唯美的写意画风，那几片( piàn)落叶悠悠掠过，朴素小镇( zhèn)的动人意境油然而生，这( zhè)不是精致的描图所能替( tì)代的。当然法国人肖凡并( bìng)没有一味的排斥科技，他( tā)在适当的地方还是运用( yòng)了CG技术，比如海面的惊涛( tāo)骇浪就运用了CG技术，但这( zhè)也只是起到画龙点睛之( zhī)功效，并非全面的替代。因( yīn)为法国人总是相信科技( jì)再发达，也是不能够代替( tì)文化和艺术，不然只能沦( lún)为工业产品。

在影片当中( zhōng)处处充满了嘲讽，里面有( yǒu)着法国人对美国文化的( de)鄙视和不屑。比如美丽都( dōu)，也就是影射中的美国纽( niǔ)约，自由女神手中的火炬( jù)变成了冰琪琳，书本变成( chéng)了汉堡包，而女神也变得( dé)肥胖异常，几乎是物质世( shì)界的象征（说回来自由女( nǚ)神还是法国人送给美国( guó)人的，打概法国人觉得给( gěi)美国人让她变味了）。好莱( lái)坞的单词在片中由“HOLLYWOOD”变成( chéng)了“HOLLYFOOD”，法国人的幽默感在这( zhè)里得以发挥，配以满街的( de)胖子市民，暗指美国快餐( cān)文化所缔造的物质王国( guó)除了带来肥胖的身体却( què)没有仍何文化上的贡献( xiàn)。而曾经红极一时的美丽( lì)都三重唱的沦落仿佛也( yě)在说明文化艺术在美国( guó)这样的物质世界中的最( zuì)终下场，难以找到出路。

而( ér)影片的真正高明之处在( zài)于对亲情的描绘上面，它( tā)不象《海底总动员》那样无( wú)时无刻地表露亲情，极度( dù)渲染，唯恐天下不知。由于( yú)没有过多的语言对白，影( yǐng)片对亲情的表现上几乎( hū)达到了无声胜有声的境( jìng)界。

片中失去双亲的男孩( hái)和奶奶生活在一起，男孩( hái)有些自闭，终日郁郁寡欢( huān)。奶奶为使他开心，给他找( zhǎo)来一条小狗，但是短暂的( de)喜悦后又是无尽的忧郁( yù)。在无意中奶奶发现孙子( zi)的剪贴本，发现孙子对环( huán)法自行车赛的热爱，于是( shì)便为他买回一辆自行车( chē)。从此以后开始训练起孙( sūn)子，打算帮他达成理想。这( zhè)其中有不少的法国人夸( kuā)张的幽默在里面，比如奶( nǎi)奶以各自简陋的工具帮( bāng)助孙子恢复体力，控制饮( yǐn)食，保持体重。而最为夸张( zhāng)的是奶奶以小只脚踏小( xiǎo)船居然跟随带走孙子的( de)巨轮飘洋过海来到美丽( lì)都，以一种不可能来表达( dá)出一种亲情的极至。没有( yǒu)钱的奶奶受到金钱至上( shàng)的美丽都的排斥，最后流( liú)落街头得到已经苍老沦( lún)落的美丽都三重唱的帮( bāng)助。在酒巴里她们以各种( zhǒng)无用物件来演译着动听( tīng)的音乐，似乎暗示着真正( zhèng)的艺术并不一定要依赖( lài)于物质，它可以凭借各种( zhǒng)形式得以表现。四位苍老( lǎo)的女性最后凭借着机智( zhì)从赌场中救出了充当工( gōng)具的自行车手孙子，在那( nà)段追杀中法国幽默再次( cì)夸张表现，让这一过程妙( miào)趣横生。

当影片即将落幕( mù)前的画面中业已白发苍( cāng)苍的孙子对着身旁的空( kōng)位说了一句：“奶奶，电视节( jié)目放完。”这一幕正是在呼( hū)应影片开首时的那一幕( mù)：奶奶问身旁的孙子：“电视( shì)放完了吗？你为什么不跟( gēn)奶奶说。”而孙子却闷声不( bù)响的离去。当我看完最后( hòu)一幕几乎让在眼眶中转( zhuǎn)动的泪水夺眶而出，这就( jiù)是法国人认为的艺术渲( xuàn)染力，一种不经意的流露( lù)。

在影片之中其实还有一( yī)个小小的插曲，小狗布鲁( lǔ)诺为什么整日冲着窗口( kǒu)外驰过的列车狂吠呢？是( shì)因为小狗小时候曾被玩( wán)具小火车碾过尾巴，疼痛( tòng)记忆犹新啊。另一方面也( yě)是那条铁路横穿郊外，完( wán)全破坏了美丽郊外的整( zhěng)体风景，小狗的狂吠也是( shì)一种文明进程对自然和( hé)艺术化破坏的不满的态( tài)度。

法国人的幽默夸张而( ér)尖刻，独具超凡的想象力( lì)，用极简的的方式来打造( zào)了一个极动人的亲情故( gù)事，在极度抽象的画面下( xià)却蕴含着感动，这便是具( jù)有浓厚人文气息的法国( guó)动画。动画片的形式也并( bìng)非是单一的，这里同样充( chōng)满了不同的选择。

文：眉间( jiān)尺

已发表于《中国广播影( yǐng)视》04年6月刊